John Constable

John Constable (1776–1837), memleketi Suffolk kırsalına, sevgiyle “Constable Ülkesi” olarak bilinen bölgeye olan derin bağıyla tanınan İngiliz manzara resminin önemli bir figürüdür. East Bergholt'ta, varlıklı bir değirmencinin oğlu olarak doğan Constable, başlangıçta aile işine girmeye adaydı. Ancak, Sir George Beaumont gibi uzmanlar aracılığıyla sanata erken yaşta maruz kalması tutkusunu ateşledi ve onu 1799'da Kraliyet Akademisi Okulları'na götürdü. Dramatik veya idealize edilmiş sahneler arayan birçok çağdaşının aksine, Constable ilhamını gençliğinin tanıdık manzaralarında buldu ve ünlü bir şekilde şöyle dedi: “Kendi yerlerimi en iyi ben resmetmeliyim… resim, duygunun başka bir adıdır.” Bu samimi yaklaşım, doğrudan gözleme olan bağlılıkla birleşerek sanata devrim niteliğindeki katkısını tanımlayacaktı.

Constable'ın erken sanatsal gelişimi, doğanın titiz bir şekilde incelenmesiyle karakterize edildi. Manzaraya kendini adamak için istikrarlı bir çizim ustalığı pozisyonunu reddetti, başlangıçta suluboya ve doğadan eskizleri tercih etti. Özellikle 1808'den itibaren yaptığı yağlıboya eskizleri, artan bir ustalık ve ışık ile atmosferin geçici etkilerini yakalamada dikkate değer bir yetenek sergilemektedir. Uzun ve karşı çıkılan bir kur yapmanın ardından 1816'da Maria Bicknell ile evlenmesi, kişisel mutluluk ve babasının ölümünün ardından bir dereceye kadar mali istikrar getirdi. *Flatford Değirmeni* (1816) gibi önemli erken dönem eserleri, titiz gözlemini ve Stour Vadisi'nin kırsal yaşamına duyduğu derin sevgiyi sergiledi, insanlık ve doğa arasındaki uyumu kutladı, ancak başlangıçta geleneksel bir ikonografik çerçeve içinde.

Kamuoyunda daha fazla tanınma arzusu, Constable'ı Stour Nehri'nden sahneleri betimleyen anıtsal tuvallerden oluşan bir dizi olan “altı ayaklıklar”ı üretmeye teşvik etti. *Beyaz At* (1819) ilk büyük başarısıydı ve ona Kraliyet Akademisi üyeliği kazandırdı. Bunu *Stratford Değirmeni* (1820) ve en ünlüsü *Saman Arabası* (1821) gibi başyapıtlar izledi. *Saman Arabası* başlangıçta İngiltere'de alıcı bulamazken, 1824'te Paris Salonu'ndaki sergisi bir zaferdi, Constable'a Kral X. Charles'tan altın madalya kazandırdı ve Théodore Géricault ve Eugène Delacroix da dahil olmak üzere Fransız sanatçıları derinden etkiledi ve Barbizon Okulu'nun habercisi oldu. Yenilikçi teknikleri ve taze vizyonu, ironik bir şekilde, yaşamı boyunca kendi ülkesinden çok yurtdışında daha fazla takdir gördü.

Constable'ın sanatsal üslubu, devrimci doğalcılığıyla karakterize edildi. Bulut oluşumlarını titizlikle inceledi - “gökyüzü inceleme” dönemi, genellikle meteorolojik ayrıntılarla notlandırılmış yüzlerce bulut yağlıboya eskizi üretti - gökyüzünün bir manzarada “duygunun baş organı” olduğuna inanıyordu. Serbest ve güçlü bir fırça darbesiyle yaptığı tam ölçekli yağlıboya eskizleri çığır açıcıydı ve doğanın anlık etkilerini yakalayan avangart bir yaklaşımı ortaya koyuyordu. Işığın parıltısını ve manzaranın dokusunu iletmek için kesik fırça darbeleri ve kazıma boya kullandı; bu teknik, beyaz benek uygulaması nedeniyle bazen “Constable'ın karı” olarak adlandırılırdı. Çalışmaları, Pitoresk ve idealize edilmiş geleneklere bir başkaldırıydı, bunun yerine derin kişisel duygularla dolu günlük kırsal İngiltere'nin gerçeğine odaklanıyordu.

Constable'ın hayatının son yılları kişisel trajedi ve mesleki zorluklarla geçti. Sevgili eşi Maria'nın sağlığının bozulması ve sonunda 1828'de tüberkülozdan ölümü, üzerine uzun bir gölge düşürdü. *Hadleigh Kalesi* (1829) ve *Çayırlardan Salisbury Katedrali* (1831) gibi sonraki eserleri, derin kederini yansıtan daha çalkantılı ve melankolik bir nitelik sergilemektedir. Artan ününe rağmen, ancak 1829'da tam Kraliyet Akademisyeni seçildi, bu gecikmiş bir tanınmaydı. Sanatsal vizyonunu yaymak amacıyla David Lucas ile birlikte mezzotint serisi *İngiliz Manzara Sahneleri*ne önemli çaba harcadı. Manzara resmi üzerine verdiği dersler, teorilerini ve doğaya ve sanat geleneklerine olan saygısını daha da dile getirdi.

John Constable'ın mirası çok büyüktür. Doğrudan gözlemi, duygusal samimiyeti ve konusuna derin kişisel bir bağı vurgulayarak manzara resmini devrimcileştirdi. Yenilikçi teknikleri, özellikle etkileyici yağlıboya eskizleri ve atmosferik etkileri yakalama yeteneği, İzlenimcilik gibi sonraki hareketlere zemin hazırladı. Çağdaşı J.M.W. Turner yüce ve dramatik olanı keşfederken, Constable tanıdık ve gündelik olanda ihtişam buldu ve dürüstlüğü, güzelliği ve önemli sosyal ve ekonomik değişim döneminde İngiliz kırsalına dair derin düşünceleriyle yankı uyandırmaya devam eden bir eser bütünü bıraktı.