Амур и Психея (подготовительный рисунок)

Эти «Амур и Психея» — рисунок Жака-Луи Давида серым лессировка и пером с чёрными чернилами, с белой краской и следами чёрного мела, подписанный и датированный L. David 1813 в правом нижнем углу; лист имеет размер 16.7 × 22.4 см и принадлежит Кливлендскому музею искусства (2002.91), которому принадлежит и картина, к которой он готовил.

Давид начал планировать «Амура и Психею» в Париже в 1813 году, когда Наполеон ещё был у власти, и завершил холст в 1817 году в изгнании в Брюсселе для коллекционера Джан Баттисты Соммаривы; это была первая картина, которую он закончил в изгнании. По данным Кливленда, этот лист относится к группе подготовительных этюдов, в которых Давид довёл более свободные угольные наброски до готового рисунка. Композиция здесь уже полностью определена, и в картине размером 184.2 × 241.6 см изменились лишь мелкие детали, такие как выражение лица Амура. Используя только разведённую серую лессировку и чёрные контуры, Давид предвосхитил точный вид финального холста.

Сюжет взят из «Метаморфоз» Апулея. Амур навещает смертную Психею каждую ночь при условии, что она никогда не узнает, кто он, и уходит до рассвета. Давид показывает утро: Психея ещё спит на кровати, а Амур приподнялся, собираясь ускользнуть, колчан в руке и лук на полу, а за окном открывается пейзаж. Вместо грациозного юноши традиции Амур Давида — неуклюжий, всезнающий подросток, выбор, который заставил многих критиков в 1817 году увидеть в картине признак упадка художника, хотя историки искусства теперь читают её как сознательный разрыв с идеализированной мифологией.

Художник подарил рисунок графу де Форбену (1777–1841). Он прошёл через парижскую продажу 1973 года, где художник и дата были определены неверно, и через нескольких торговцев и коллекционеров, прежде чем его приобрёл Кливленд.