La danza de la novia

La danza de la novia es una pintura al óleo sobre tabla del siglo XVI de un copista anónimo a partir de La danza de boda de 1566 de Pieter Bruegel el Viejo, realizada hacia 1566 y conservada hoy en el Real Museo de Bellas Artes de Amberes (KMSKA, inv. 973). Mide 117,2 por 165,5 cm.

El original de Bruegel, redescubierto en una venta londinense en 1930 por Wilhelm Valentiner y comprado para el Detroit Institute of Arts, muestra a una multitud de campesinos bailando en una boda al aire libre. La tabla de Amberes fue atribuida durante mucho tiempo a su hijo Pieter Brueghel el Joven, pero el estudio técnico, en particular la dendrocronología, demostró que es más antigua y debió pintarse poco después de finalizado el original. Según el museo, el copista probablemente trabajó a partir de dibujos a escala real de secciones del original y casi con seguridad tuvo acceso al propio cuadro, pues hasta los pequeños detalles y los colores se reprodujeron con fidelidad. Muchos grupos de figuras coinciden exactamente, aunque la tabla es casi 11 cm más ancha y la composición general no corresponde punto por punto.

La novia, la única mujer sin pañuelo en la cabeza, baila justo a la izquierda del centro con una cinta roja en el pelo suelto; el novio es probablemente el hombre a la derecha del centro, vestido de marrón con una capa oscura y agujetas blancas de boda en el sombrero. Cuatro robles encierran la danza, cerrada en primer plano por un hombre apoyado en un árbol a la izquierda y por gaiteros a la derecha. Las llamativas braguetas, repintadas en algún momento por pudor, reaparecieron en la restauración más reciente. Algunos colores han cambiado con el tiempo: lacas rojas desvaídas y esmalte alterado significan que los pantalones y el sombrero del gaitero delantero eran originalmente azules.

La parte superior del cuadro no es original. En la segunda mitad del siglo XIX la tabla superior se sustituyó por una nueva pintada con granjas, follaje y un horizonte, lo que hace que la escena parezca vista desde arriba y no desde el punto de vista bajo previsto; un verde de cromo moderno en esa tabla confirmó su fecha posterior. El museo compró el cuadro en la venta Joseph Spiridon en 1929.