Саломея, танцующая перед Иродом

«Саломея, танцующая перед Иродом» (Salomé dansant devant Hérode) — картина маслом на холсте Гюстава Моро, датированная 1876 годом и имеющая размеры 143,5 × 104,3 см, хранится в музее Хаммер в Лос-Анджелесе (AH.90.48).

Евангелие от Марка рассказывает, как дочь Иродиады танцевала на празднике в честь дня рождения Ирода Антипы и по наущению матери попросила в награду голову Иоанна Крестителя; Евангелия не называют её по имени, но историк Иосиф Флавий называет её Саломеей. Моро показывает сам танец, до казни. В огромном тускло освещённом дворце Саломея движется на цыпочках в профиль, в высоком головном уборе, тонкой белой вуали и усыпанном драгоценностями костюме, с цветком лотоса в правой руке и левой рукой, вытянутой в жёстком жесте. Она словно застыла в ритуальном па, а не танцует. Ирод сидит на троне в центре, обращённый к зрителю, Иродиада и лютнист слева, палач ждёт справа, а в правом нижнем углу лежит чёрная пантера.

Архитектура сплавляет множество источников: авторы связывали её с собором Святой Софии в Стамбуле, Альгамброй в Гранаде, мечетью-собором Кордовы и средневековыми соборами, а мотивы взяты из этрусского, римского, египетского, индийского и китайского искусства. Музей Хаммер датирует картину 1874–1876 годами и называет её, пожалуй, важнейшей работой Моро.

Показанная на Салоне 1876 года вместе с его акварелью «Видение», она произвела сенсацию, и обе работы вместе способствовали моде на Саломею, продлившейся до XX века. В своём романе «Наоборот» (1884) Жорис-Карл Гюисманс заставляет своего героя Дез Эссента подробно описать картину, называя Моро. Картины Моро редки в американских собраниях. В 2012 году музей Хаммер посвятил ей выставку A Strange Magic: Gustave Moreau's Salome, показав около пятидесяти связанных картин, рисунков и этюдов, предоставленных парижским музеем Гюстава Моро.