Автопортрет в шляпе

«Автопортрет в шляпе» — картина маслом на холсте, написанная Полем Гогеном в Париже зимой 1893–94 годов, после его первого пребывания на Таити; её размер 46 × 38 см, это лицевая сторона двустороннего холста с портретом Вильяма Моляра на обороте, и с 1966 года она находится в собрании музея Орсе.

Гоген вернулся в Париж 1 сентября 1893 года, полный решимости представить публике свои таитянские работы и оправдать то, что он называл своей «дикой» живописью. Признание приходило медленно. В ноябре музей Люксембург отказался от его предложения передать Ia Orana Maria, ныне хранящуюся в Метрополитен-музее, а выставка его лучших таитянских полотен у Дюран-Рюэля имела лишь частичный успех; его поддержали немногие — Дега, Альфред Жарри и Таде Натансон, — тогда как большинство художников сохраняли сдержанность. Орсе читает этот автопортрет как ответ на эти неудачи и новое утверждение его мятежного духа.

Он изображает себя в своей новой мастерской на рю Версенжеторикс, стены которой он выкрасил в жёлтый и оливково-зелёный цвета, пересечённые по диагонали жёлтой балкой. Позади него, в зеркально перевёрнутом виде, висит «Manao tupapau» (The Spirit of the Dead Keeps Watch, 1892, Буффало), которую он считал самой важной и значительной работой своего пребывания на Тихом океане. Сине-жёлтое парео справа напоминает об экзотических вещах, которые он привёз и разместил в комнате. Грубая, простая манера письма и грубый холст усиливают образ неукротимого художника с «первобытными» чертами.

На обороте Гоген написал лицо своего юного друга Вильяма Моляра (1862–1936), вагнеровского композитора, связанного с монпарнасской богемой, к которой принадлежали также Август Стриндберг и скульптор Пако Дурио, — людей, позже помогших распространить славу Гогена. Обе стороны вместе подводят итог парижской зиме Гогена 1893–94 годов. Холст не подписан и был показан на выставке Гогена 1906 года стороной с Моларом наружу. Французское государство приобрело его в 1966 году при помощи анонимного канадского пожертвования.