Соломенный человечек

«Соломенный человечек» (El pelele) — живописный картон маслом на холсте, полноразмерный эскиз для ткачей, написанный Франсиско Гойей в конце 1791 — начале 1792 года; размером 267 × 160 см он хранится в музее Прадо в Мадриде (P000802).

Картина принадлежит к седьмой и последней серии эскизов Гойи для Королевской мануфактуры гобеленов Санта-Барбара в Мадриде, предназначавшихся для настенных драпировок в кабинете короля Карла IV в Эскориале. Её спутниками были «Свадьба», «Ходули» и Las mozas del cántaro, для которых Гойя использовал подрамник того же размера. Серия построена на играх женщин и детей, а несколько сцен трактуют отношения между полами с иронией, предвещающей его офорты «Капричос».

Четыре молодые женщины в костюмах мах стоят кругом в лесистом пейзаже и смеются, подбрасывая высоко в воздух с натянутого одеяла чучело в мужском сюртуке и панталонах. Подбрасывание соломенной фигуры на одеяле было популярной карнавальной забавой, и Прадо читает сцену как аллегорию власти женщин над мужчинами — тему, к которой Гойя вернулся в гравюрах «Капричос» и «Диспаратес». Исследовательница Дженис Томлинсон предположила, что фигура может изображать живого человека — франта с накрашенным лицом, а не куклу. На подготовительных эскизах человечек держит голову поднятой, словно наслаждаясь полётом; на картоне голова поникла и тело выкручено, отчего игра выглядит жёстче. Один из эскизов, 35 × 23 см, хранится в музее Хаммера в Лос-Анджелесе. Прадо отмечает черты, типичные для поздних картонов Гойи: более мягкий колорит и световые контрасты, создающие глубину, благодаря чему силуэт чучела выделяется на фоне неба.

После того как драпировка была соткана, картон остался на Королевской мануфактуре, в 1856–1857 годах был перевезён в кладовые королевского дворца в Мадриде и поступил в Прадо по королевским указам 1870 года. Образ позже вдохновил сцену в опере Энрике Гранадоса «Гойескас», а в 1958 году появился на испанской почтовой марке.