Махи на балконе

«Махи на балконе» — картина маслом на холсте, приписываемая Франсиско Гойе, датированная её владельцем, Метрополитен-музеем в Нью-Йорке (29.100.10), примерно 1800–1810 годами; её размер 194,9 × 125,7 см. Это вторая версия композиции, оригинал которой, написанный Гойей около 1808–1812 годов, находится в собрании Ротшильдов в Швейцарии.

Две молодые женщины в роскошных нарядах мах — модно одетых женщин мадридских простых сословий — опираются на железные перила, одна в чёрной кружевной мантилье, другая в белой. Позади них, полускрытые тенью, стоят двое мужчин в плащах и широкополых шляпах, один с лицом, закутанным до глаз. Контраст между яркими, наряженными женщинами и тёмными, безликими мужчинами — ядро картины; испанские комментаторы отмечают, что показ себя в окнах и на балконах был типичным способом демонстрации для проституток, и читают мужчин как сутенёров или клиентов. Перила делят холст на две зоны, а головы женщин наклонены друг к другу, образуя треугольник — часть строгой геометрической схемы.

Версия из Метрополитен долго принималась как работа Гойи, но её авторство ставится под сомнение с 1989 года. Музей предполагает, что это может быть вариант, в котором Гойя исследовал иной акцент, или работа близкого последователя; Википедия отмечает предположения, что это может быть реплика его сына Хавьера Гойи или повреждённый и сильно реставрированный оригинал. По сравнению с ротшильдовской картиной две фигуры справа расположены иначе. Фонд Гойи в Арагоне приводит предположение, что она предназначалась в пару к реплике гойевских «Старух» (Времени).

Картина находилась в собрании инфанта Себастьяна Португальского и Испанского уже к 1835 году и перешла к его сыну, герцогу Марчены, чьи наследники продали её торговцу Дюран-Рюэлю в начале 1900-х годов. Её купил Г. О. Хавемейер, и она поступила в Метрополитен по завещанию Луизины Хавемейер в 1929 году. Балконная композиция Гойи, помещающая картинную плоскость на грани между улицей и интерьером, повлияла на «Балкон» Эдуара Мане 1868–69 годов.