جاك لوي دافيد

جاك لوي دافيد (1748-1825) يقف كأبرز رسام فرنسي في عصره وشخصية رئيسية في الحركة الكلاسيكية الجديدة في أواخر القرن الثامن عشر، والتي جاءت كرد فعل على التفاهة المتصورة لأسلوب الروكوكو. ولد دافيد في باريس، وتميزت حياته المبكرة بالمأساة؛ قُتل والده في مبارزة عندما كان في التاسعة من عمره، مما أدى إلى تربيته على يد أعمامه المهندسين المعماريين الأثرياء. على الرغم من آمالهم في أن يتبع الهندسة المعمارية، إلا أن شغف دافيد بالرسم قاده إلى استوديو فرانسوا بوشيه، الذي وجهه بعد ذلك إلى جوزيف ماري فيان، وهو رسام أكثر انسجامًا مع الذوق الكلاسيكي الناشئ. بعد نكسات أولية، بما في ذلك عدة إخفاقات ومحاولة انتحار، فاز دافيد بجائزة روما المرموقة عام 1774. سهلت هذه المنحة فترة تحولية في إيطاليا (1775-1780)، حيث انغمس في العصور القديمة الكلاسيكية وأعمال أساتذة عصر النهضة، مما شكل رؤيته الفنية بعمق بعيدًا عن خفة الروكوكو نحو جمالية أكثر تقشفًا وأخلاقية.

عند عودته إلى باريس، سرعان ما اكتسب دافيد شهرة واسعة. أصبحت تحفته الفنية عام 1784، *قسم الإخوة هوراس*، شعارًا مثيرًا للكلاسيكية الجديدة. أحدث تكوينها الصارم وألوانها الرصينة وتصويرها للوطنية الرومانية الرواقية صدى عميقًا في المزاج ما قبل الثورة، داعية إلى الفضيلة المدنية والتضحية بالنفس. هذا العمل، إلى جانب لوحات لاحقة مثل *وفاة سقراط* (1787) و*الليكتورات يحملون إلى بروتوس جثث أبنائه* (1789)، رسخت سمعته. لم تكن هذه اللوحات مجرد تمارين أسلوبية؛ بل حملت رسائل أخلاقية قوية، وسياسية بشكل متزايد، متماشية مع مُثُل التنوير والسخط المتزايد على النظام القديم. تميز أسلوب دافيد بدقته الخطية وتكويناته الواضحة واستخدامه الدرامي للضوء والظل، مستلهمًا من كارافاجيو وبوسان، ولكنه صاغه في لغة كلاسيكية جديدة مميزة.

شهدت الثورة الفرنسية (1789) تحول دافيد من فنان مشهور إلى مشارك سياسي نشط ودعائي. كيعقوبي متحمس وصديق لماكسيميليان روبسبير، خدم في المؤتمر الوطني، وصوت لصالح إعدام لويس السادس عشر، وأصبح فعليًا المدير الفني للثورة. خلال هذه الفترة، أنتج بعضًا من أكثر أعماله شهرة، بما في ذلك *وفاة مارات* (1793)، وهي صورة قوية وواقعية للزعيم الثوري المقتول، وغالبًا ما تُعتبر "بييتا الثورة". كما صمم مهرجانات وأزياء ثورية، مستخدمًا فنه لتشكيل الرأي العام والأيقونات. أدى التزامه إلى سجنه بعد سقوط روبسبير عام 1794، وخلال تلك الفترة رسم منظره الطبيعي الوحيد، *منظر حدائق لوكسمبورغ*، وصورة ذاتية.

بعد إطلاق سراحه بعد رد فعل تيرميدور، أعاد دافيد تركيزه على التدريس والرسم. أشارت لوحته *تدخل نساء سابين* (1799) إلى تحول نحو أسلوب أكثر رشاقة مستوحى من اليونانية، وتم تفسيرها على أنها دعوة للمصالحة. سرعان ما جذب موهبته نابليون بونابرت، الذي عينه الرسام الأول للإمبراطور. تحت حكم نابليون، طور دافيد "أسلوبه الإمبراطوري"، الذي تميز بعظمته وألوانه الفينيسية الدافئة. أنتج أعمالًا ضخمة تحتفي بالنظام النابليوني، مثل *تتويج الإمبراطور نابليون وتتويج الإمبراطورة جوزفين* (1805-1807) و*نابليون يعبر جبال الألب* (1801). على الرغم من تركيزه على الموضوعات التاريخية والدعائية، ظل دافيد رسام بورتريه بارعًا طوال حياته المهنية، حيث صور شخصيات موديلاته ببصيرة ملحوظة.

بعد سقوط نابليون عام 1815، نُفي دافيد، كقاتل للملك، إلى بروكسل. على الرغم من أن طاقته الإبداعية تضاءلت إلى حد ما، إلا أنه استمر في الرسم والتدريس. كان استوديوه بوتقة لجيل من الفنانين، بما في ذلك جان أوغست دومينيك آنغر، وأنطوان جان غرو، وفرانسوا جيرار، مما ضمن تأثيره العميق على الفن الفرنسي في القرن التاسع عشر، وخاصة الرسم الأكاديمي للصالون. إرث دافيد معقد: فنان تقني بارع حدد الكلاسيكية الجديدة، وفنان ملتزم سياسيًا اجتاز أوقاتًا عصيبة، ومعلم مؤثر وضع عمله الأسس حتى عندما اتجه طلابه في النهاية نحو الرومانسية. توفي في بروكسل عام 1825، تاركًا وراءه مجموعة من الأعمال التي لا تزال تحظى بالاحترام لقوتها الفنية وأهميتها التاريخية.