Champ de blé avec cyprès

Champ de blé avec cyprès, catalogué par la National Gallery sous le titre A Wheatfield, with Cypresses, est une huile sur toile de Vincent van Gogh, réalisée à Saint-Rémy-de-Provence en septembre 1889 ; cette version appartient à la National Gallery de Londres. Elle mesure 72.1 × 90.9 cm.

Van Gogh se fit admettre lui-même à l'hôpital psychiatrique de Saint-Paul-de-Mausole en mai 1889. Le 25 juin il écrivit à son frère Theo que les cyprès le préoccupaient toujours : il voulait en faire quelque chose comme ses toiles de tournesols, les trouvait aussi beaux en ligne et en proportion qu'un obélisque égyptien, et appelait leur vert la tache sombre dans un paysage inondé de soleil. Autorisé à sortir accompagné, il peignit une première version sur place fin juin ou début juillet, aujourd'hui au Metropolitan Museum of Art, qu'il considérait comme une étude. Après qu'une rechute l'eut gardé dans sa chambre, il fit un dessin à la plume de roseau de la composition et peignit en septembre cette version achevée à la même échelle, suivie d'une copie plus petite pour sa mère et sa sœur, aujourd'hui en collection privée.

Le tableau réunit des motifs typiquement provençaux : un champ de blé doré, de hauts cyprès sombres, un olivier et les Alpilles bleues derrière. Van Gogh écrivit peindre dans le mistral, et ici le vent semble faire bouger le blé, les arbres, les nuages et même les collines. Répéter le sujet lui permit de le rendre un peu plus stylisé, dans l'esprit de ce que faisaient alors Paul Gauguin et Émile Bernard. Il esquissa le dessin au fusain, peignit le ciel et les cyprès en couches fines, le fond apparaissant par endroits, et garda l'empâtement épais pour le blé et les nuages, employant blanc de zinc, bleu de cobalt, jaunes de chrome, viridien et vert émeraude, avec des touches de vermillon pour les coquelicots. Pour Van Gogh le cycle du blé, des semailles à la moisson, était une métaphore de la vie et de la mort humaines.

Il envoya la toile à Theo fin septembre 1889. Elle appartint ensuite au critique Octave Mirbeau et passa par des marchands parisiens jusqu'à un collectionneur d'Oslo avant d'être achetée grâce au Courtauld Fund en 1923. Elle n'a jamais été rentoilée, vernie ni cirée.