أرخيب كوينجي

كان أرخيب إيفانوفيتش كوينجي (1841-1910) رسام مناظر طبيعية روسيًا شهيرًا من أصل يوناني، اشتهر بتصويره المتقن للضوء وتقنياته الفنية المبتكرة. ولد كوينجي في ماريوبول، التي كانت آنذاك جزءًا من الإمبراطورية الروسية (الآن أوكرانيا)، في عائلة فقيرة لإسكافي يوناني بونطي، وأصبح يتيمًا في السادسة من عمره. أجبرته هذه المشقة المبكرة على ممارسة وظائف مختلفة، من العمل في موقع بناء كنيسة إلى رعي الحيوانات. جاء تعليمه الأولي من صديق عائلة يوناني ومدرسة محلية. قاده شغف ناشئ بالفن، حوالي عام 1855، إلى فيودوسيا للبحث عن وصاية رسام البحر الشهير إيفان إيفازوفسكي. ومع ذلك، قضى معظم وقته هناك في خلط الدهانات، وتعلم بشكل أساسي من أدولف فيسلر، تلميذ إيفازوفسكي. على الرغم من ذلك، ترك استخدام إيفازوفسكي الدرامي للضوء والشكل انطباعًا دائمًا على الفنان الشاب.

بعد العمل كمنقح في استوديو تصوير فوتوغرافي في تاغانروغ من عام 1860 إلى عام 1865، انتقل كوينجي إلى سانت بطرسبرغ. تابع دراساته الفنية بشكل مستقل إلى حد كبير، والتحق في النهاية كطالب غير مسجل في الأكاديمية الإمبراطورية للفنون في عام 1868، وأصبح عضوًا كامل العضوية في عام 1893. خلال هذه الفترة، ارتبط كوينجي بـ "البيريدفيجنيكي" (الهائمون)، وهي مجموعة من الفنانين الواقعيين الذين تمردوا على القيود الأكاديمية لإنشاء فن روسي في الروح وفي متناول عامة الناس. عكست أعماله المبكرة، مثل "في جزيرة فالام" (1872)، والتي كانت أول لوحاته التي حصل عليها بافيل تريتياكوف لمعرضه، و"الثلج" (1873)، التي فازت بميدالية برونزية في لندن، اهتمامات "البيريدفيجنيكي" الاجتماعية ونهجهم الواقعي، على الرغم من أن أسلوبه الفريد كان قد بدأ بالفعل في الظهور.

شهد منتصف سبعينيات القرن التاسع عشر تطورًا كبيرًا في فن كوينجي حيث بدأ في التركيز بشكل مكثف على التقاط الجوانب الأكثر تعبيرًا ودرامية للضوء الطبيعي. استخدم تقنيات تكوين مبتكرة، مثل الآفاق العالية، لإنشاء مناظر بانورامية خلابة. سمح له استخدامه للألوان الشديدة، والمتناقضة في كثير من الأحيان، وتجربته مع الأصباغ - ربما متأثرًا بصداقته مع الكيميائي الشهير ديمتري مندلييف - بتحقيق وهم إضاءة شبه سحري. أسرت روائع هذه الفترة، بما في ذلك "مساء في أوكرانيا" (1876)، و"بستان البتولا" (1879)، و"بعد عاصفة رعدية" (1879)، واللوحة الشهيرة "ليلة مقمرة على نهر الدنيبر" (1880)، الجماهير. عرضت هذه الأعمال قدرته على نقل الجمال السامي للطبيعة، ولا سيما الصفات سريعة الزوال لضوء القمر وضوء الشمس والغسق، بكثافة لا مثيل لها.

كانت معارض كوينجي الفردية بين عامي 1880 و 1882 أحداثًا رائدة. عرض بشكل مشهور لوحة "ليلة مقمرة على نهر الدنيبر" في غرفة مظلمة، مع مصدر ضوء واحد مركز يضيء اللوحة القماشية، مما عزز توهجها الغامض وخلق استجابة جماهيرية مثيرة. هذا العرض المبتكر، إلى جانب التألق المتأصل في اللوحة، اجتذب حشودًا غير مسبوقة. ومع ذلك، في ذروة شهرته عام 1882، انسحب كوينجي في ظروف غامضة من المعارض العامة، ودخل "فترة صمت" استمرت ما يقرب من عقدين. على الرغم من هذا الانعزال، واصل الرسم بشكل خاص وكرس نفسه للتدريس. أصبح أستاذًا في أكاديمية سانت بطرسبرغ للفنون عام 1892 وترأس ورشة عمل المناظر الطبيعية الخاصة بها منذ عام 1894، مؤثرًا على جيل من الفنانين بما في ذلك نيكولاس روريتش وأركادي ريلوف، قبل أن يتم فصله عام 1897 لدعمه احتجاجات الطلاب.

في سنواته الأخيرة، واصل كوينجي تجاربه الفنية، حيث أظهرت أعمال مثل "آي بيتري. القرم" (تسعينيات القرن التاسع عشر) و"غروب الشمس الأحمر على نهر الدنيبر" (1905-1908) افتتانه الدائم بالضوء واللون الدراماتيكيين. على الرغم من أنه عاش بشكل متواضع مع زوجته، فيرا ليونتيفنا كيتشيدجي شابوفالوفا، أصبح كوينجي رجلاً ثريًا، ويرجع ذلك جزئيًا إلى صفقات عقارية ذكية. كان محسنًا كريمًا، يدعم الطلاب المحتاجين ويدعو إلى الإصلاحات الفنية. في عام 1909، بادر بإنشاء جمعية الفنانين (سميت فيما بعد جمعية كوينجي)، والتي أوصى لها بكامل ثروته وأعماله الفنية المتبقية وممتلكاته في القرم، مما ضمن إرثًا دائمًا لدعم الفن الروسي. توفي كوينجي عام 1910 في سانت بطرسبرغ، تاركًا وراءه مجموعة من الأعمال التي لا تزال تُحتفى بها لرؤيتها الفريدة وابتكارها التقني وتأثيرها العاطفي العميق. يظل فنه، الذي يعكس تراثه المتنوع (يوناني، تتري، أوكراني، وروسي)، جزءًا مهمًا من التراث الثقافي العالمي، وشهادة على قوة الضوء والمناظر الطبيعية.