D'où venons-nous ? Que sommes-nous ? Où allons-nous ?

D'où venons-nous ? Que sommes-nous ? Où allons-nous ? est une huile sur toile de jute grossière de Paul Gauguin, réalisée à Tahiti en 1897–98 et conservée au Museum of Fine Arts de Boston ; avec 139,1 × 374,6 cm, c'est le plus grand tableau qu'il ait jamais tenté.

Gauguin était parti à Tahiti en 1891 à la recherche d'une société plus simple que celle de la France, et y était retourné en 1895. À l'hiver 1897, il était en crise : malade d'eczéma, de syphilis et de conjonctivite, endetté, en conflit avec les autorités coloniales, et affligé par la nouvelle de la mort de sa fille. Dans une lettre à son ami Daniel de Monfreid, il disait avoir l'intention de se suicider en décembre 1897, mais vouloir d'abord peindre une grande toile résumant sa pensée. Après l'avoir achevée, il tenta de se suicider à l'arsenic. Les questions du titre font peut-être écho au catéchisme de Mgr Dupanloup, dont Gauguin avait suivi les leçons enfant au séminaire près d'Orléans.

Gauguin expliqua que le tableau devait se lire de droite à gauche. Il commence par un nourrisson endormi et trois femmes accroupies, passe par une figure centrale qui attrape un fruit, rappelant Ève, et se termine par une vieille femme proche de la mort, près de qui un étrange oiseau blanc figure l'inutilité des paroles vaines. Une idole bleue aux bras levés, écrivit-il, indique l'Au-delà. Il voulait que l'œuvre ressemble à une peinture murale, avec des coins jaunes comme une fresque gâtée par le temps fixée à un mur doré : en haut à gauche figure le titre, sans points d'interrogation, et en haut à droite sa signature et la date 1897.

En 1898, Gauguin envoya la toile à Monfreid à Paris, et Ambroise Vollard l'exposa avec huit œuvres apparentées du 17 novembre au 10 décembre de cette année. Les critiques furent déconcertés ; André Fontainas le compara à Puvis de Chavannes, ce qui amena Gauguin à insister que sa peinture parlait un langage de sentiments que les mots ne pouvaient transmettre. Gabriel Frizeau l'acheta en 1901 pour 2,500 francs. Elle appartint ensuite à l'armateur norvégien Jørgen Breder Stang, et le musée de Boston l'acquit à la Marie Harriman Gallery le 16 avril 1936.