Похороны сардинки

«Похороны сардинки» (El entierro de la sardina) — картина маслом на доске работы Франсиско Гойи в Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо в Мадриде; Академия датирует её 1808–1812 годами, а другие исследователи относят к 1819 году.

Название, данное после смерти Гойи, отсылает к событию, завершавшему мадридский карнавал в Пепельную среду, когда переодетые участники танцевали к берегам Мансанареса, чтобы похоронить сардину. Картина может быть той, что названа «Маскарадом» в описи имущества Гойи после его смерти. Академия описывает её как идеальный пример произведения, задуманного в полной свободе — для себя или близких друзей. Она составляет группу с четырьмя другими маленькими досками испанских обычаев из того же собрания — «Деревенская коррида», «Шествие флагеллантов», «Трибунал инквизиции» и «Дом умалишённых», — все из коллекции либерального торговца Мануэля Гарсии де ла Прада.

Гойя не показывает ни рыбу, ни соломенную куклу, на которой её традиционно подвешивали. Вместо этого над толпой поднимается чёрное знамя с ухмыляющимся лицом Мома, бога насмешки, а в центре среди маскарадных фигур танцуют две юные женщины в белом с размалёванными, похожими на маски лицами; одна фигура словно в монашеской рясе, другая размахивает пикой. На подготовительном рисунке в Прадо на знамени написано MORTVS, а танцовщицами были монахини; этот первый замысел вместе со скелетом ещё просвечивает под лицом Мома. Праздничная поверхность таким образом пропускает горечь и насилие с выразительной силой, близкой к офортам «Диспаратес» Гойи и предвещающей «Чёрные картины». Фред Лихт поместил её в точку равновесия между светлыми картонами юности Гойи и теми поздними фресками.

Доска имеет размер 82 × 60 см. Гарсиа де ла Прада завещал её Академии в своём завещании 1836 года, и она поступила в собрание в 1839 году.