Камиль Писсарро

Жакоб Абрахам Камиль Писсарро, родившийся 10 июля 1830 года на острове Сент-Томас в Датской Вест-Индии (ныне Виргинские острова США), был ключевой фигурой как в импрессионизме, так и в неоимпрессионизме. Его отец, португальского еврейского происхождения с французским гражданством, и мать из франко-еврейской семьи владели торговым предприятием. Это смешанное наследие и воспитание на карибском острове создали уникальный фон для его ранней жизни. В двенадцать лет Писсарро был отправлен в пансион в Пасси, Франция, где он развил любовь к искусству и был поощрен рисовать с натуры. Вернувшись на Сент-Томас, он работал в деле отца, но посвящал свободное время рисованию. Его встреча с датским художником Фрицем Мельби около 1850 года укрепила его художественные амбиции, что привело его к тому, чтобы оставить семью и сопровождать Мельби в Венесуэлу на два года, усердно документируя пейзажи и местную жизнь.

В 1855 году Писсарро переехал в Париж, чтобы серьезно заняться искусством. Он учился в Школе изящных искусств и Академии Сюисс, но находил их традиционные методы удушающими. Он искал руководства у Жана-Батиста-Камиля Коро, чей акцент на живописи на пленэре и улавливании естественного света оказал на него глубокое влияние. Писсарро также восхищался реализмом Гюстава Курбе и Жана-Франсуа Милле. Во время учебы он подружился с молодыми художниками, такими как Клод Моне, Поль Сезанн и Арман Гийомен, которые разделяли его недовольство академическим художественным истеблишментом и жестким Парижским салоном. Его ранние картины, первоначально соответствовавшие ожиданиям Салона, постепенно менялись по мере того, как он осваивал живопись сельских сцен и повседневной жизни непосредственно с натуры, развивая более личный и правдивый стиль.

Писсарро стал центральной фигурой в развивающемся импрессионистском движении. В 1873 году он сыграл важную роль в создании «Анонимного общества художников, живописцев, скульпторов и граверов», кооператива, который организовывал независимые выставки. Он был единственным художником, выставившимся на всех восьми парижских выставках импрессионистов с 1874 по 1886 год, демонстрируя свою непоколебимую приверженность группе. Известный своей мудростью, добротой и уравновешенным характером, его часто называли «деканом художников-импрессионистов» и он выступал в роли наставника и отцовской фигуры для многих, включая Сезанна, который называл его «отцом для меня», и Поля Гогена. Его работы были сосредоточены на пейзажах и сельских сценах, часто изображая крестьян и обычных людей в естественной обстановке, выполненных прерывистыми мазками и яркой палитрой для передачи мимолетных эффектов света и атмосферы.

Франко-прусская война (1870-71) вынудила Писсарро, датского гражданина, бежать в Лондон со своей семьей. Там он познакомился с арт-дилером Полем Дюран-Рюэлем, который стал важным сторонником, и воссоединился с Моне. Знакомство с работами британских пейзажистов, таких как Тернер и Констебл, укрепило их приверженность живописи на пленэре. По возвращении во Францию Писсарро обнаружил, что солдаты уничтожили большую часть из 1500 картин, которые он оставил, — это была разрушительная потеря для его раннего импрессионистского развития. Не унывая, он поселился в Понтуазе, а затем в Лувесьене, продолжая писать французскую сельскую местность. Он также увлекся японскими гравюрами, которые повлияли на его композиции. Его брак с Жюли Велле в 1871 году принес семерых детей, шестеро из которых стали художниками, что отражает созданную им художественную среду.

В середине 1880-х годов, в возрасте 54 лет, Писсарро принял неоимпрессионизм (пуантилизм) под влиянием Жоржа Сёра и Поля Синьяка. В течение нескольких лет он экспериментировал с этим научным подходом нанесения мелких точек цвета для создания оптических смесей, демонстрируя свое постоянное стремление к художественному обновлению. Хотя этот этап был относительно недолгим, так как он счел его слишком ограничивающим для передачи своих «ощущений», он подчеркнул его открытость. В более поздний период своей карьеры Писсарро создал значительные серии городских пейзажей, особенно виды Парижа (Бульвар Монмартр, Вокзал Сен-Лазар), Руана и Гавра, часто написанные из окон отелей из-за рецидивирующей глазной инфекции. Эти работы запечатлели динамизм городской жизни с той же чувствительностью к свету и атмосфере, которая характеризовала его сельские сцены.

Камиль Писсарро умер в Париже 13 ноября 1903 года. Его наследие выходит за рамки его впечатляющего творчества, включающего картины, рисунки и гравюры. Он сыграл беспрецедентную роль в развитии импрессионистского и постимпрессионистского движений не только своим искусством, но и своей непоколебимой поддержкой, руководством и поощрением коллег-художников. Его приверженность художественной независимости, исследование различных стилей и сосредоточенность на изображении «простого человека» и природной правды были революционными. Сильные анархистские убеждения Писсарро также повлияли на его сочувственное изображение сельского труда и критику социальных неравенств. Он остается высокоуважаемой фигурой, прославляемой за свою художественную честность, глубокую человечность и непреходящее влияние на ход современного искусства.