戴帽子的自畫像

《戴帽子的自畫像》是保羅·高更首次旅居大溪地歸來後，於1893–94年冬在巴黎創作的布面油畫，尺寸46×38公分；這是一幅雙面畫布的正面，背面是威廉·莫拉爾的肖像，1966年起收藏於奧賽美術館。

1893年9月1日，高更回到巴黎，決心讓人們認識他的大溪地作品，並為他自稱的「野蠻人」繪畫正名。然而認可遲遲未至：11月，他提出把《聖母頌》（現藏大都會藝術博物館）贈予盧森堡博物館，遭到拒絕；在杜朗-呂埃爾畫廊舉辦的大溪地精品展也只取得了部分成功。竇加、阿爾弗雷德·雅里和塔代·納坦松等少數人支持他，大多數藝術家則態度保留。奧賽美術館認為，這幅自畫像是對這些挫折的回應，是對其叛逆精神的重新宣示。

畫家把自己置於維欽托利街的新畫室中，牆壁被他漆成黃色和橄欖綠，一根黃色橫梁斜貫其間。他身後掛著左右顛倒、如同鏡中所見的《亡靈窺視》（1892年，藏於布法羅），他認為那是自己在太平洋期間最重要、最有代表性的作品。右側藍黃相間的帕雷歐裹裙，令人想起他帶回來並布置在屋裡的種種異域物件。粗獷簡練的筆觸和粗糙的畫布，強化了一個面貌「原始」的桀驁藝術家形象。

畫布背面，高更畫了年輕友人威廉·莫拉爾（1862—1936）的面孔。莫拉爾是一位華格納派作曲家，與蒙帕納斯的波希米亞藝術圈來往密切，這個圈子裡還有奧古斯特·史特林堡和雕塑家帕科·杜里奧，他們後來都幫助推廣了高更的聲譽。正反兩面合起來，概括了高更1893–94年在巴黎度過的那個冬天。此畫沒有簽名，1906年高更作品展上展出時朝外的是莫拉爾一面。1966年，法國政府在一筆加拿大匿名捐款的資助下購得此畫。