Видение после проповеди

«Видение после проповеди» (Иаков, борющийся с ангелом) — картина маслом на холсте, написанная Полем Гогеном в Пон-Авене в Бретани в 1888 году; при размерах 72,2 × 93 см она хранится в Национальных галереях Шотландии в Эдинбурге (NG 1643).

Гоген впервые работал в Пон-Авене в 1886 году и вернулся туда в 1888 году, будучи уже недоволен импрессионистскими пейзажами своей ранней карьеры. Тем летом он познакомился с юным Эмилем Бернаром, писавшим в упрощённой манере под влиянием японских гравюр, и эта картина часто рассматривается как ответ на «Бретонских женщин на лугу» Бернара. С ней Гоген стал считаться лидером нового стиля, названного синтетизмом, хотя Бернар позже обвинил его в плагиате. Гоген хотел подарить картину церкви Пон-Авена, но ему отказали. Сначала он назвал её «Apparition» (Видение), а нынешнее название закрепилось в конце 1888 года, когда картине понадобилось название для выставки.

Сюжет — борьба Иакова с ангелом из 32-й главы Бытия, показанная не напрямую, а как видение, посетившее бретонских женщин после проповеди. Яблоня пересекает холст по диагонали, отделяя женщин в белых чепцах от борцов. В письме Гоген перечислил свои краски: костюмы женщин — густо-чёрные, земля — чистой киновари, ангел — ультрамариновый с хромово-жёлтыми крыльями, Иаков — в бутылочно-зелёном, добавив, что два чепца справа похожи на чудовищные шлемы. Плоский цвет, сильные контуры и опрокинутое пространство восходят к японским гравюрам Хиросигэ и Хокусая; Бернар видел источником борющейся пары сумоистов из «Манги» Хокусая.

Национальная галерея Шотландии купила картину в 1925 году у английского коллекционера Майкла Садлера за 1150 фунтов при директоре Джеймсе Коу, в то время когда британская публика после выставок Роджера Фрая 1910 и 1912 годов всё ещё была настроена враждебно к постимпрессионизму. В 2005 году галерея посвятила этой единственной работе целую выставку «Видение Гогена», куратором которой была Белинда Томсон.