بول ديزيريه تروييبير

كان بول ديزيريه تروييبير (1829 - 28 يونيو 1900) رسامًا فرنسيًا متميزًا مرتبطًا بمدرسة باربيزون، امتدت مسيرته الفنية المتعددة الأوجه لتشمل رسم البورتريه، ومشاهد الحياة اليومية، والمناظر الطبيعية، والطبيعة الصامتة، والموضوعات الاستشراقية. ولد تروييبير في باريس، وبدأ رحلته الفنية تحت إشراف إرنست إيبرت وتشارلز جالابير، وكلاهما أكاديميان محترمان. وبينما غرس فيه أساتذته أسلوبًا أكاديميًا مصقولًا، فإن ميول تروييبير الفنية قادته في النهاية نحو مسار أكثر تعبيرًا وفردية، لا سيما في مناظره الطبيعية الشهيرة التي تردد صدى أعمال جان باتيست كميل كورو، وإن ظلت متميزة عنها.

دخل تروييبير عالم الفن الباريسي رسميًا لأول مرة في صالون عام 1865، حيث عرض 'بورتريه الآنسة أ...'. لعدة سنوات، من عام 1865 إلى عام 1872، ظلت لوحات البورتريه هي أعماله الرئيسية المقدمة إلى الصالون المرموق، وهو اختيار استراتيجي نظرًا لأن هذا النوع كان يحظى بقبول جيد بشكل عام وأقل عرضة لتحدي الأذواق المحافظة. ومع ذلك، خلال ستينيات القرن التاسع عشر، بدأ تركيزه الفني يتحول بشكل حاسم نحو رسم المناظر الطبيعية. وبلغ هذا التحول ذروته بعرض لوحة 'في غابة روسينيوليه' في صالون عام 1869، وهي لوحة طبيعية حظيت بإشادة نقدية وشكلت علامة على التزامه المتزايد بالتقاط الفروق الدقيقة في الطبيعة. متأثرًا بكورو وتقاليد باربيزون، تبنى الرسم *في الهواء الطلق*، منغمسًا في الملاحظة المباشرة للريف الفرنسي، وخاصة مناظره النهرية ومشاهده الحرجية، التي غالبًا ما تكون مشبعة بجودة ناعمة وشاعرية.

أصبحت المقارنة مع كورو جانبًا محددًا، ومعقدًا في بعض الأحيان، في مسيرة تروييبير. كانت مناظره الطبيعية تشبه إلى حد كبير أسلوب كورو المتأخر لدرجة أنها كانت تُخلط أحيانًا بأعمال المعلم الأكبر سنًا. أدى هذا التشابه إلى حادثة شهيرة بيعت فيها إحدى لوحات تروييبير، بتوقيع مزور لكورو، لابن ألكسندر دوماس. الدعوى القضائية اللاحقة، مع تسليط الضوء على قضية التزوير، جلبت أيضًا لتروييبير قدرًا غير مقصود من الشهرة. كان النقاد في ذلك الوقت قاسيين في بعض الأحيان، حيث رفض البعض أعماله باعتبارها مجرد تقليد. ومع ذلك، في حين أن تأثير كورو لا يمكن إنكاره، فإن مناظر تروييبير الطبيعية تمتلك طابعها المميز الخاص بها، ودرجاتها اللونية، ومعالجتها الحساسة للضوء التي تميزها.

على الرغم من الارتباط القوي برسم المناظر الطبيعية والمقارنات مع كورو، لم يحصر تروييبير نفسه أبدًا في نوع واحد. لقد كان فنانًا متعدد المواهب، وأظهر مهارة كبيرة في رسم البورتريه طوال حياته المهنية، وكذلك في الطبيعة الصامتة وتصوير العري. أنتجت incursions في الموضوعات الاستشراقية أعمالًا بارزة مثل 'خادمة الحريم' و 'الشرقية'، مما يدل على قدرته على تكييف أسلوبه مع مواضيع متنوعة. لوحته للعراة، 'المستحمات'، لقيت استحسانًا خاصًا في صالون باريس عام 1884، وهو العام الذي عرض فيه هناك لآخر مرة مع 'راعية الإوز'. سافر على نطاق واسع عبر المناطق الفرنسية مثل بريتاني وسارت وعلى طول لوار والسين، وغالبًا ما كان يرسم من قاربه-الورشة، ويلتقط مشاهد الصيادين وضفاف الأنهار الهادئة.

يتميز أسلوب تروييبير بلمسة خفيفة، تكاد تكون بخارية، وقدرة بارعة على تقديم التأثيرات الدقيقة للضوء على المناظر الطبيعية، خاصة عند الفجر أو الغسق. يرى البعض أن مناظره الطبيعية المرسومة بشكل فضفاض، مع تركيزها على الظروف الجوية مثل الضوء والمطر، تبشر بجوانب الحركة الانطباعية. أشاد النقاد المعاصرون بقدرته على إعادة إنتاج الطبيعة "بلمسة شعرية تعطي انطباعًا بحقيقة نادرة". أشاد إدوارد جوزيف، في 'قاموسه البيوغرافي للفنانين المعاصرين'، بتروييبير باعتباره "رسامًا كاملاً"، مسلطًا الضوء على مهارته في جميع الأنواع ومؤكدًا أن أعماله الكبيرة "تحافظ على درجة لونية خاصة بها، وأصالة لا جدال فيها، وشخصية قوية تميزها عن كورو". تُعرض أعماله في العديد من مجموعات المتاحف المرموقة في جميع أنحاء العالم، بما في ذلك متحف أورسيه ومتحف المتروبوليتان للفنون ومتحف الإرميتاج.

توفي بول ديزيريه تروييبير في باريس في 28 يونيو 1900. وبينما ارتبط اسمه غالبًا باسم كورو، وأحيانًا على حسابه، فإن إرثه لا يزال قائمًا كفنان موهوب ومتعدد المواهب قدم مساهمات كبيرة في الفن الفرنسي في القرن التاسع عشر. لقد واصل بنجاح تقاليد مدرسة باربيزون بينما استكشف أيضًا طرقًا جديدة للتعبير ألمحت إلى المشهد الفني المتطور. أكثر من مجرد تابع لكورو، كان تروييبير فنانًا يتمتع بأصالة كبيرة، تستحق أعماله المتنوعة التقدير لجودتها الجوهرية ورؤيتها المميزة.