保羅·德西雷·特魯伊爾貝

保羅·德西雷·特魯伊爾貝（Paul Désiré Trouillebert，1829年 - 1900年6月28日）是一位傑出的法國巴比松畫派畫家，其多方面的藝術生涯涵蓋了肖像畫、風俗畫、風景畫、靜物畫以及東方主題繪畫。特魯伊爾貝出生於巴黎，師從歐內斯特·埃貝爾和夏爾·雅拉貝爾這兩位備受尊敬的學院派藝術家。儘管老師們向他灌輸了精緻的學院派風格，但特魯伊爾貝的藝術傾向最終引導他走向更具表現力和個性的道路，尤其體現在他著名的風景畫中，這些作品與讓-巴蒂斯特-卡米耶·柯羅的作品遙相呼應，卻又獨具特色。

1865年，特魯伊爾貝在沙龍首次亮相，展出了《A小姐肖像》，正式進入巴黎藝術界。從1865年到1872年的幾年間，肖像畫一直是他向這個著名沙龍提交的主要作品，這是一個戰略性的選擇，因為這類作品通常廣受歡迎，也不太可能挑戰保守的品味。然而，在19世紀60年代，他的藝術重心開始果斷地轉向風景畫。這一轉變的頂峰是在1869年的沙龍上展出的《羅西尼奧萊樹林》，這幅風景畫獲得了評論界的好評，標誌著他日益致力於捕捉自然的細微之處。受柯羅和巴比松畫派傳統的影響，他積極進行戶外寫生（*en plein-air*），沉浸在對法國鄉村的直接觀察中，特別是其河景和林地風光，作品常常充滿柔和而富有詩意的特質。

與柯羅的比較成為特魯伊爾貝藝術生涯中一個決定性的，有時也是複雜的方面。他的風景畫與柯羅晚期風格驚人地相似，以至於有時會被誤認為是這位大師的作品。这种相似性导致了一件臭名昭著的事件：特鲁伊尔贝的一幅画作被伪造了柯罗的签名后卖给了大仲马的儿子。随后的诉讼虽然揭露了伪造问题，但也给特鲁伊尔贝带来了意想不到的名气。当时的评论家有时很严厉，一些人将其作品斥为纯粹的模仿。然而，尽管柯罗的影响不可否认，特鲁伊尔贝的风景画拥有其独特的特征、色调和对光线的敏感处理，使之与众不同。

儘管與風景畫和柯羅的比較緊密相關，特魯伊爾貝從未將自己局限於單一的繪畫類型。他是一位多才多藝的藝術家，在其整個職業生涯中都展現出高超的肖像畫技巧，以及在靜物畫和裸體畫方面的才華。他對東方主題的涉獵創作了諸如《後宮女僕》和《東方女子》等著名作品，展示了他根據不同題材調整風格的能力。他的裸體畫《浴女們》在1884年的巴黎沙龍上尤其受到好評，那一年他最後一次在該沙龍展出作品《牧鵝女》。他曾廣泛遊歷法國各地，如布列塔尼、薩爾特以及盧瓦爾河和塞納河沿岸，經常在他的畫舫工作室中作畫，捕捉漁夫和寧靜河岸的景象。

特魯伊爾貝的風格特點是筆觸輕盈，近乎朦朧，並擅長表現光線在風景上的微妙效果，尤其是在黎明或黃昏時分。他那些鬆散描繪的風景畫，著重於光線和雨水等大氣條件，被一些人視為印象派運動某些方面的先兆。當代評論家稱讚他能夠以「一種富有詩意的筆觸再現自然，給人一種罕見的真實感」。愛德華-約瑟夫在其《當代藝術家傳記辭典》中稱讚特魯伊爾貝是「一位全面的畫家」，強調了他在各種題材繪畫中的技巧，並斷言他數量可觀的全部作品「保留了其自身的色調、無可爭辯的獨創性和強烈的個性，這使其與柯羅有所區別」。他的作品被世界各地眾多著名博物館收藏，包括奧賽博物館、大都會藝術博物館和埃爾米塔日博物館。

保羅·德西雷·特魯伊爾貝於1900年6月28日在巴黎逝世。雖然他的名字經常與柯羅聯繫在一起，有時這對他不利，但他的遺產作為一位才華橫溢、多才多藝的藝術家而流傳後世，他對19世紀法國藝術做出了重大貢獻。他成功地延續了巴比松畫派的傳統，同時也探索了新的表現途徑，預示著不斷發展的藝術格局。特魯伊爾貝不僅僅是柯羅的追隨者，更是一位具有相當獨創性的藝術家，其多樣化的作品本身就因其內在品質和獨特視野而值得欣賞。