ปอล เดซีเร ตรุยล์แบร์

ปอล เดซีเร ตรุยล์แบร์ (Paul Désiré Trouillebert, ค.ศ. 1829 – 28 มิถุนายน ค.ศ. 1900) เป็นจิตรกรชาวฝรั่งเศสผู้โดดเด่นและมีความเกี่ยวข้องกับสำนักบาร์บิซง อาชีพอันหลากหลายของเขาครอบคลุมทั้งภาพวาดบุคคล ภาพวาดประเภท ภาพทิวทัศน์ ภาพนิ่ง และภาพวาดแนวตะวันออก ตรุยล์แบร์เกิดในปารีส เริ่มต้นเส้นทางศิลปะภายใต้การดูแลของแอร์แนสต์ เอแบร์ และชาร์ลส์ ฌาลาแบร์ ซึ่งทั้งคู่เป็นนักวิชาการที่ได้รับการยอมรับ แม้ว่าครูของเขาจะปลูกฝังสไตล์วิชาการที่ประณีตให้กับเขา แต่แนวโน้มทางศิลปะของตรุยล์แบร์ในที่สุดก็นำพาเขาไปสู่เส้นทางที่แสดงออกและเป็นปัจเจกมากขึ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งในภาพวาดทิวทัศน์อันโด่งดังของเขา ซึ่งสะท้อนถึงผลงานของฌ็อง-บาติสต์-กามีย์ กอโร แต่ก็ยังคงมีความแตกต่าง

ตรุยล์แบร์เข้าสู่วงการศิลปะปารีสอย่างเป็นทางการด้วยการเปิดตัวในงานซาลอนปี ค.ศ. 1865 ซึ่งเขาได้จัดแสดง 'ภาพเหมือนของมาดมัวแซล อา...' เป็นเวลาหลายปี ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1865 ถึง ค.ศ. 1872 ภาพวาดบุคคลยังคงเป็นผลงานหลักที่เขาส่งเข้าประกวดในงานซาลอนอันทรงเกียรติ ซึ่งเป็นทางเลือกเชิงกลยุทธ์เนื่องจากประเภทนี้โดยทั่วไปได้รับการตอบรับเป็นอย่างดีและมีโอกาสน้อยที่จะท้าทายรสนิยมแบบอนุรักษ์นิยม อย่างไรก็ตาม ในช่วงทศวรรษที่ 1860 จุดสนใจทางศิลปะของเขาเริ่มเปลี่ยนไปอย่างเด็ดขาดสู่การวาดภาพทิวทัศน์ การเปลี่ยนแปลงนี้มาถึงจุดสูงสุดด้วยการจัดแสดง 'ณ ป่ารอสซิญโญเลต์' ในงานซาลอนปี ค.ศ. 1869 ซึ่งเป็นภาพวาดทิวทัศน์ที่ได้รับเสียงชื่นชมจากนักวิจารณ์และเป็นเครื่องหมายของการอุทิศตนที่เพิ่มขึ้นของเขาในการจับภาพความแตกต่างของธรรมชาติ ด้วยอิทธิพลจากกอโรและธรรมเนียมของบาร์บิซง เขายอมรับการวาดภาพ *en plein-air* (กลางแจ้ง) ดื่มด่ำกับการสังเกตโดยตรงของชนบทฝรั่งเศส โดยเฉพาะอย่างยิ่งทิวทัศน์ริมแม่น้ำและฉากป่าไม้ ซึ่งมักจะอบอวลไปด้วยคุณภาพที่นุ่มนวลและไพเราะ

การเปรียบเทียบกับกอโรกลายเป็นแง่มุมที่กำหนดและบางครั้งก็ซับซ้อนในอาชีพของตรุยล์แบร์ ภาพวาดทิวทัศน์ของเขามีความคล้ายคลึงอย่างน่าทึ่งกับลักษณะการวาดภาพในช่วงปลายของกอโรจนบางครั้งถูกเข้าใจผิดว่าเป็นผลงานของปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ ความคล้ายคลึงนี้ทำให้เกิดเหตุการณ์อื้อฉาวที่ภาพวาดชิ้นหนึ่งของตรุยล์แบร์ซึ่งมีลายเซ็นปลอมของกอโรถูกขายให้กับบุตรชายของอาเล็กซ็องดร์ ดูว์มา การฟ้องร้องในภายหลัง แม้จะเน้นให้เห็นถึงปัญหาการปลอมแปลง แต่ก็นำชื่อเสียงที่ไม่ได้ตั้งใจมาให้ตรุยล์แบร์ นักวิจารณ์ในสมัยนั้นบางครั้งก็รุนแรง บางคนมองว่าผลงานของเขาเป็นเพียงการเลียนแบบ อย่างไรก็ตาม แม้ว่าอิทธิพลของกอโรจะไม่อาจปฏิเสธได้ แต่ภาพวาดทิวทัศน์ของตรุยล์แบร์ก็มีลักษณะเฉพาะตัว โทนสี และการจัดการแสงที่ละเอียดอ่อนซึ่งทำให้โดดเด่น

แม้จะมีความสัมพันธ์อย่างแน่นแฟ้นกับการวาดภาพทิวทัศน์และการเปรียบเทียบกับกอโร ตรุยล์แบร์ก็ไม่เคยจำกัดตัวเองอยู่แค่ประเภทเดียว เขาเป็นศิลปินที่มีความสามารถหลากหลาย แสดงให้เห็นถึงทักษะที่โดดเด่นในการวาดภาพบุคคลตลอดอาชีพของเขา เช่นเดียวกับภาพนิ่งและการวาดภาพเปลือย การสำรวจธีมตะวันออกของเขาก่อให้เกิดผลงานที่น่าสังเกตเช่น 'สาวใช้ในฮาเร็ม' (Servante du harem) และ 'สาวตะวันออก' (L’Orientale) ซึ่งแสดงให้เห็นถึงความสามารถของเขาในการปรับสไตล์ให้เข้ากับหัวข้อที่หลากหลาย ภาพวาดเปลือยของเขา 'เหล่านางอาบน้ำ' (Les Baigneuses) ได้รับการตอบรับเป็นอย่างดีในงานซาลอนปารีสปี ค.ศ. 1884 ซึ่งเป็นปีสุดท้ายที่เขาจัดแสดงผลงานที่นั่นด้วยภาพ 'คนเลี้ยงห่าน' (La Gardeuse d’Oies) เขาเดินทางอย่างกว้างขวางไปยังภูมิภาคต่างๆ ของฝรั่งเศส เช่น บริตตานี ซาร์ต และตามแนวแม่น้ำลัวร์และแม่น้ำแซน โดยมักจะวาดภาพจากเรือสตูดิโอของเขา จับภาพฉากชาวประมงและริมฝั่งแม่น้ำอันเงียบสงบ

สไตล์ของตรุยล์แบร์โดดเด่นด้วยสัมผัสที่เบาบาง เกือบจะเหมือนไอหมอก และความสามารถอันเชี่ยวชาญในการแสดงผลกระทบอันละเอียดอ่อนของแสงบนทิวทัศน์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในยามเช้าหรือพลบค่ำ ภาพวาดทิวทัศน์ที่วาดอย่างหลวมๆ ของเขา โดยเน้นไปที่สภาพบรรยากาศ เช่น แสงและฝน ถูกมองโดยบางคนว่าเป็นลางบอกเหตุของแง่มุมต่างๆ ของขบวนการอิมเพรสชันนิสม์ นักวิจารณ์ร่วมสมัยชื่นชมความสามารถของเขาในการจำลองธรรมชาติด้วย "สัมผัสแห่งบทกวีที่ให้ความรู้สึกถึงความจริงอันหายาก" เอดัวร์-โฌแซ็ฟ ใน 'พจนานุกรมชีวประวัติศิลปินร่วมสมัย' ของเขา ได้ยกย่องตรุยล์แบร์ว่าเป็น "จิตรกรที่สมบูรณ์แบบ" โดยเน้นถึงทักษะของเขาในทุกประเภทและยืนยันว่าผลงานจำนวนมากของเขา "รักษาน้ำเสียงที่เป็นเอกลักษณ์ของตนเอง ความคิดริเริ่มที่ไม่สามารถโต้แย้งได้ และบุคลิกที่แข็งแกร่งซึ่งทำให้เขาแตกต่างจากกอโร" ผลงานของเขาถูกเก็บรักษาไว้ในพิพิธภัณฑ์ที่มีชื่อเสียงหลายแห่งทั่วโลก รวมถึงพิพิธภัณฑ์ออร์แซ พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน และพิพิธภัณฑ์เฮอร์มิเทจ

ปอล เดซีเร ตรุยล์แบร์ เสียชีวิตในปารีสเมื่อวันที่ 28 มิถุนายน ค.ศ. 1900 แม้ว่าชื่อของเขามักจะถูกเชื่อมโยงกับกอโร ซึ่งบางครั้งก็ส่งผลเสียต่อเขา แต่มรดกของเขายังคงอยู่รอดในฐานะศิลปินผู้มีความสามารถและหลากหลายซึ่งมีส่วนสำคัญต่อศิลปะฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 19 เขาประสบความสำเร็จในการสืบทอดประเพณีของสำนักบาร์บิซง ในขณะเดียวกันก็สำรวจหนทางใหม่ๆ ในการแสดงออกซึ่งบ่งบอกถึงภูมิทัศน์ทางศิลปะที่กำลังพัฒนา มากกว่าเป็นเพียงผู้ติดตามของกอโร ตรุยล์แบร์เป็นศิลปินที่มีความคิดริเริ่มอย่างมาก ซึ่งผลงานอันหลากหลายของเขาสมควรได้รับการชื่นชมในด้านคุณภาพที่แท้จริงและวิสัยทัศน์อันโดดเด่น