Paul Désiré Trouillebert

Paul Désiré Trouillebert (1829 – 28. Juni 1900) war ein angesehener französischer Maler der Schule von Barbizon, dessen vielseitige Karriere Porträts, Genreszenen, Landschaften, Stillleben und orientalistische Themen umfasste. Geboren in Paris, begann Trouillebert seine künstlerische Laufbahn unter der Anleitung von Ernest Hébert und Charles Jalabert, beides angesehene Akademiker. Obwohl seine Lehrer ihm einen ausgefeilten akademischen Stil vermittelten, führten Trouilleberts künstlerische Neigungen ihn schließlich auf einen ausdrucksstärkeren und individuelleren Weg, insbesondere in seinen gefeierten Landschaften, die Anklänge an das Werk von Jean-Baptiste-Camille Corot zeigten, sich aber dennoch davon unterschieden.

Trouillebert trat offiziell in die Pariser Kunstwelt ein, als er 1865 im Salon mit dem „Porträt von Mlle A…“ debütierte. Mehrere Jahre lang, von 1865 bis 1872, blieben Porträts seine Haupteinreichungen für den prestigeträchtigen Salon – eine strategische Wahl, da dieses Genre im Allgemeinen gut ankam und weniger wahrscheinlich konservative Geschmäcker herausforderte. In den 1860er Jahren begann sich sein künstlerischer Fokus jedoch entschieden der Landschaftsmalerei zuzuwenden. Dieser Wandel gipfelte in der Ausstellung von „Au Bois Rossignolet“ im Salon von 1869, einer Landschaft, die von der Kritik gelobt wurde und sein wachsendes Engagement für die Erfassung der Nuancen der Natur unterstrich. Beeinflusst von Corot und der Tradition von Barbizon, malte er *en plein-air* und vertiefte sich in die direkte Beobachtung der französischen Landschaft, insbesondere ihrer Flusslandschaften und Waldszenen, die oft von einer sanften, lyrischen Qualität durchdrungen waren.

Der Vergleich mit Corot wurde zu einem prägenden und manchmal komplexen Aspekt von Trouilleberts Karriere. Seine Landschaften ähnelten Corots späterer Manier so auffallend, dass sie manchmal mit den Werken des älteren Meisters verwechselt wurden. Diese Ähnlichkeit führte zu einem berüchtigten Vorfall, bei dem eines von Trouilleberts Gemälden mit einer gefälschten Corot-Signatur an den Sohn von Alexandre Dumas verkauft wurde. Der anschließende Rechtsstreit hob zwar das Problem der Fälschung hervor, brachte Trouillebert aber auch ungewollten Ruhm ein. Die Kritiker der Zeit waren gelegentlich harsch, einige taten seine Arbeit als bloße Nachahmung ab. Obwohl der Einfluss von Corot unbestreitbar ist, besitzen Trouilleberts Landschaften jedoch einen eigenen Charakter, eine eigene Tonalität und einen sensiblen Umgang mit Licht, die sie auszeichnen.

Trotz der starken Verbindung zur Landschaftsmalerei und den Vergleichen mit Corot beschränkte sich Trouillebert nie auf ein einziges Genre. Er war ein vielseitiger Künstler, der während seiner gesamten Karriere beachtliche Fähigkeiten in der Porträtmalerei sowie in Stillleben und Aktdarstellungen zeigte. Sein Ausflug in orientalistische Themen brachte bemerkenswerte Werke wie „Dienerin des Harems“ (Servante du harem) und „L’Orientale“ hervor und demonstrierte seine Fähigkeit, seinen Stil an verschiedene Sujets anzupassen. Sein Aktgemälde „Die Badenden“ (Les Baigneuses) wurde im Pariser Salon von 1884 besonders gut aufgenommen, dem Jahr, in dem er dort zuletzt mit „Die Gänsehüterin“ (La Gardeuse d’Oies) ausstellte. Er reiste ausgiebig durch französische Regionen wie die Bretagne, die Sarthe sowie entlang der Loire und der Seine und malte oft von seinem Atelierboot aus, wobei er Szenen von Fischern und ruhigen Flussufern festhielt.

Trouilleberts Stil zeichnet sich durch einen leichten, fast duftigen Pinselstrich und eine meisterhafte Fähigkeit aus, die subtilen Lichteffekte in der Landschaft darzustellen, insbesondere im Morgen- oder Abendgrauen. Seine locker gemalten Landschaften mit ihrem Fokus auf atmosphärische Bedingungen wie Licht und Regen werden von einigen als Vorwegnahme von Aspekten der impressionistischen Bewegung gesehen. Zeitgenössische Kritiker lobten seine Fähigkeit, die Natur mit einer „poetischen Note wiederzugeben, die einen Eindruck seltener Wahrheit vermittelt“. Édouard-Joseph lobte Trouillebert in seinem „Dictionnaire Biographique des Artistes Contemporains“ als „vollständigen Maler“, hob seine Fähigkeiten in allen Genres hervor und erklärte, dass sein beachtliches Gesamtwerk „eine eigene Tonalität, eine unbestreitbare Originalität und eine starke Persönlichkeit bewahrt, die es von Corot unterscheidet“. Seine Werke befinden sich in zahlreichen renommierten Museumssammlungen weltweit, darunter das Musée d'Orsay, das Metropolitan Museum of Art und die Eremitage.

Paul Désiré Trouillebert verstarb am 28. Juni 1900 in Paris. Obwohl sein Name oft mit Corot in Verbindung gebracht wurde, manchmal zu seinem Nachteil, lebt sein Erbe als das eines talentierten und vielseitigen Künstlers weiter, der bedeutende Beiträge zur französischen Kunst des 19. Jahrhunderts leistete. Er setzte die Traditionen der Schule von Barbizon erfolgreich fort und erkundete gleichzeitig neue Ausdruckswege, die auf die sich entwickelnde Kunstlandschaft hindeuteten. Trouillebert war mehr als nur ein Anhänger Corots, er war ein Künstler von beachtlicher Originalität, dessen vielfältiges Werk aufgrund seiner inneren Qualität und seiner unverwechselbaren Vision Anerkennung verdient.