Paul Désiré Trouillebert

Paul Désiré Trouillebert (1829 – 28 Haziran 1900), portre, tür sahneleri, manzaralar, natürmortlar ve Oryantalist temaları kapsayan çok yönlü kariyeriyle Barbizon Okulu ile ilişkilendirilen seçkin bir Fransız ressamdı. Paris'te doğan Trouillebert, sanat yolculuğuna her ikisi de saygın akademisyenler olan Ernest Hébert ve Charles Jalabert'in yanında başladı. Hocaları ona parlak bir akademik üslup aşılasa da, Trouillebert'in sanatsal eğilimleri onu sonunda daha dışavurumcu ve bireysel bir yola, özellikle de Jean-Baptiste-Camille Corot'nun eserleriyle yankılanan ancak onlardan farklı kalan ünlü manzaralarına yöneltti.

Trouillebert, Paris sanat dünyasına resmi girişini 1865 Salonu'nda sergilediği 'Mlle A'nın Portresi' ile yaptı. Birkaç yıl boyunca, 1865'ten 1872'ye kadar, portreler prestijli Salon'a sunduğu başlıca eserler olarak kaldı; bu, bu türün genellikle iyi karşılanması ve muhafazakar zevklere meydan okuma olasılığının düşük olması nedeniyle stratejik bir seçimdi. Ancak 1860'larda sanatsal odağı kararlı bir şekilde manzara resmine kaymaya başladı. Bu değişim, 1869 Salonu'nda sergilenen ve eleştirel beğeni toplayan ve doğanın nüanslarını yakalamaya yönelik artan bağlılığını gösteren bir manzara olan 'Au Bois Rossignolet'in sergilenmesiyle doruğa ulaştı. Corot ve Barbizon geleneğinden etkilenerek *en plein-air* (açık havada) resim yapmayı benimsedi, kendini Fransız kırsalının, özellikle de nehir manzaralarının ve ormanlık sahnelerinin doğrudan gözlemine kaptırdı ve eserlerine genellikle yumuşak, lirik bir nitelik kattı.

Corot ile karşılaştırılması, Trouillebert'in kariyerinin tanımlayıcı ve bazen karmaşık bir yönü haline geldi. Manzaraları, Corot'nun geç dönem üslubuna o kadar çarpıcı bir şekilde benziyordu ki, bazen yaşlı ustanın eseriyle karıştırılıyordu. Bu benzerlik, Trouillebert'in tablolarından birinin sahte bir Corot imzasıyla Alexandre Dumas'ın oğluna satıldığı rezil bir olaya yol açtı. Ardından gelen dava, sahtecilik sorununu vurgularken, Trouillebert'e istemeden de olsa bir ün kazandırdı. Zamanın eleştirmenleri zaman zaman sertti, bazıları eserini salt taklit olarak reddediyordu. Ancak Corot'nun etkisi yadsınamaz olsa da, Trouillebert'in manzaraları kendilerine özgü bir karaktere, tonaliteye ve onları ayıran hassas bir ışık kullanımına sahiptir.

Manzara resmiyle güçlü ilişkisine ve Corot karşılaştırmalarına rağmen, Trouillebert kendini hiçbir zaman tek bir türle sınırlamadı. Kariyeri boyunca portrede önemli bir beceri sergileyen, natürmortlarda ve çıplak tasvirlerinde de başarılı olan çok yönlü bir sanatçıydı. Oryantalist temalara yönelmesi, 'Haremdeki Hizmetçi Kız' (Servante du harem) ve 'L'Orientale' gibi dikkate değer eserler üretti ve tarzını çeşitli konulara uyarlama yeteneğini sergiledi. Çıplak figürlerden oluşan tablosu 'Yıkananlar' (Les Baigneuses), 1884 Paris Salonu'nda özellikle iyi karşılandı; aynı yıl 'Kaz Çobanı Kadın' (La Gardeuse d’Oies) ile son kez orada sergi açtı. Brittany, Sarthe gibi Fransız bölgelerinde ve Loire ve Seine nehirleri boyunca kapsamlı bir şekilde seyahat etti, genellikle atölye teknesinden resim yaptı, balıkçı sahnelerini ve sakin nehir kıyılarını yakaladı.

Trouillebert'in üslubu, hafif, neredeyse buğulu bir dokunuş ve özellikle şafak veya alacakaranlıkta manzara üzerindeki ışığın ince etkilerini ustaca işleme yeteneği ile karakterizedir. Işık ve yağmur gibi atmosferik koşullara odaklanan gevşek fırça darbeleriyle yaptığı manzaralar, bazıları tarafından İzlenimcilik hareketinin yönlerini haber veren olarak görülür. Çağdaş eleştirmenler, doğayı "nadir bir gerçeklik izlenimi veren şiirsel bir dokunuşla" yeniden üretme yeteneğini övdü. Édouard-Joseph, 'Dictionnaire Biographique des Artistes Contemporains' adlı eserinde Trouillebert'i "eksiksiz bir ressam" olarak övmüş, tüm türlerdeki becerisini vurgulamış ve önemli külliyatının "kendine özgü bir tonaliteyi, tartışılmaz bir özgünlüğü ve onu Corot'dan ayıran güçlü bir kişiliği koruduğunu" belirtmiştir. Eserleri, Musée d'Orsay, Metropolitan Sanat Müzesi ve Hermitage Müzesi dahil olmak üzere dünya çapında çok sayıda prestijli müze koleksiyonunda bulunmaktadır.

Paul Désiré Trouillebert, 28 Haziran 1900'de Paris'te vefat etti. Adı sık sık Corot ile anılsa da, bazen kendi aleyhine olsa da, mirası 19. yüzyıl Fransız sanatına önemli katkılarda bulunan yetenekli ve çok yönlü bir sanatçı olarak devam etmektedir. Barbizon Okulu'nun geleneklerini başarıyla sürdürürken, aynı zamanda gelişen sanatsal manzaraya işaret eden yeni ifade yollarını da araştırdı. Corot'nun sadece bir takipçisinden çok daha fazlası olan Trouillebert, önemli bir özgünlüğe sahip bir sanatçıydı ve çeşitli eserleri, içsel kalitesi ve kendine özgü vizyonuyla takdiri hak etmektedir.