Поль Дезире Труйебер

Поль Дезире Труйебер (1829 – 28 июня 1900) был выдающимся французским художником, связанным с Барбизонской школой, чья многогранная карьера охватывала портретную живопись, жанровые сцены, пейзажи, натюрморты и ориенталистские темы. Родившийся в Париже, Труйебер начал свой творческий путь под руководством Эрнеста Эбера и Шарля Жалабера, уважаемых академиков. Хотя его учителя привили ему отточенный академический стиль, художественные наклонности Труйебера в конечном итоге привели его к более выразительному и индивидуальному пути, особенно в его знаменитых пейзажах, которые перекликались, но оставались отличными от работ Жана-Батиста-Камиля Коро.

Труйебер официально вошел в парижский художественный мир своим дебютом на Салоне 1865 года, где он выставил «Портрет мадемуазель А…». В течение нескольких лет, с 1865 по 1872 год, портреты оставались его основными работами, представляемыми на престижный Салон, что было стратегическим выбором, поскольку этот жанр, как правило, хорошо принимался и реже бросал вызов консервативным вкусам. Однако в 1860-х годах его художественный фокус начал решительно смещаться в сторону пейзажной живописи. Этот сдвиг завершился выставкой «В лесу Россиньоле» на Салоне 1869 года, пейзажа, который получил признание критиков и ознаменовал его растущую приверженность запечатлению нюансов природы. Под влиянием Коро и барбизонской традиции он начал писать *en plein-air*, погружаясь в непосредственное наблюдение за французской сельской местностью, особенно ее речными пейзажами и лесными сценами, часто наполненными мягким, лирическим качеством.

Сравнение с Коро стало определяющим и порой сложным аспектом карьеры Труйебера. Его пейзажи так поразительно напоминали позднюю манеру Коро, что их иногда принимали за работы старшего мастера. Это сходство привело к печально известному инциденту, когда одна из картин Труйебера с поддельной подписью Коро была продана сыну Александра Дюма. Последовавший судебный процесс, хотя и высветил проблему подделки, также принес Труйеберу нежелательную известность. Критики того времени были порой суровы, некоторые отвергали его работы как простое подражание. Однако, хотя влияние Коро неоспоримо, пейзажи Труйебера обладают своим собственным отличительным характером, тональностью и чувствительной передачей света, которые выделяют их.

Несмотря на тесную связь с пейзажной живописью и сравнения с Коро, Труйебер никогда не ограничивал себя одним жанром. Он был разносторонним художником, демонстрировавшим значительное мастерство в портретной живописи на протяжении всей своей карьеры, а также в натюрмортах и изображениях обнаженной натуры. Его обращение к ориенталистским темам породило такие заметные работы, как «Служанка гарема» и «Ориенталка», демонстрируя его способность адаптировать свой стиль к разнообразным сюжетам. Его картина с обнаженными фигурами «Купальщицы» была особенно хорошо принята на Парижском салоне 1884 года, в том же году он в последний раз выставлялся там с работой «Гусятница». Он много путешествовал по французским регионам, таким как Бретань, Сарта, а также вдоль Луары и Сены, часто рисуя со своей лодки-мастерской, запечатлевая сцены с рыбаками и тихие речные берега.

Стиль Труйебера характеризуется легким, почти воздушным мазком и мастерской способностью передавать тонкие эффекты света на пейзаже, особенно на рассвете или в сумерках. Его свободно написанные пейзажи с акцентом на атмосферные условия, такие как свет и дождь, некоторыми рассматриваются как предвосхищающие аспекты импрессионистического движения. Современные критики хвалили его способность воспроизводить природу с «поэтическим прикосновением, которое создает впечатление редкой правды». Эдуар-Жозеф в своем «Биографическом словаре современных художников» превозносил Труйебера как «завершенного художника», подчеркивая его мастерство во всех жанрах и утверждая, что его значительное творчество «сохраняет собственную тональность, неоспоримую оригинальность и сильную индивидуальность, которые отличают его от Коро». Его работы хранятся во многих престижных музейных коллекциях по всему миру, включая Музей Орсе, Метрополитен-музей и Эрмитаж.

Поль Дезире Труйебер скончался в Париже 28 июня 1900 года. Хотя его имя часто связывали с Коро, иногда в ущерб ему, его наследие сохраняется как наследие талантливого и разностороннего художника, внесшего значительный вклад во французское искусство XIX века. Он успешно продолжил традиции Барбизонской школы, одновременно исследуя новые пути выражения, которые намекали на развивающийся художественный ландшафт. Больше, чем просто последователь Коро, Труйебер был художником значительной оригинальности, чье разнообразное творчество заслуживает признания за свое внутреннее качество и отличительное видение.