फेंग ज़िकाई

फेंग ज़िकाई (9 नवंबर, 1898 - 15 सितंबर, 1975) एक मौलिक चीनी कलाकार, लेखक और शिक्षक थे, जिनके बहुमुखी करियर ने 20वीं सदी की चीनी संस्कृति को महत्वपूर्ण रूप से आकार दिया। ज़ेजियांग प्रांत के शिमेनवान में जन्मे, एक गहन सामाजिक और राजनीतिक उथल-पुथल के दौर में, फेंग का जीवन किंग राजवंश के पतन, उथल-पुथल भरे गणराज्य युग, द्वितीय चीन-जापान युद्ध और सांस्कृतिक क्रांति सहित पीपुल्स रिपब्लिक ऑफ चाइना के उदय तक फैला रहा। उनके काम, विशेष रूप से उनके अग्रणी *मनहुआ* (कॉमिक्स/कार्टून) और निबंध, इन ऐतिहासिक बदलावों और आम लोगों के रोजमर्रा के जीवन के प्रतिच्छेदन पर एक मार्मिक टिप्पणी प्रदान करते हैं, जो अक्सर मानवतावाद और बौद्ध दर्शन की गहरी भावना से ओतप्रोत होते हैं।

फेंग की कलात्मक यात्रा उनके युवाओं में शुरू हुई, जो उनके परिवार की अधिक पारंपरिक अपेक्षाओं के बावजूद चित्रों के प्रति शुरुआती आकर्षण से पोषित हुई। उनकी शिक्षा का एक महत्वपूर्ण क्षण झेजियांग फर्स्ट नॉर्मल स्कूल (अब हांग्जो हाई स्कूल) में उनका समय था, जहाँ उन्होंने एक प्रसिद्ध कलाकार और बौद्ध भिक्षु ली शुटोंग (बाद में मास्टर होंग यी) के अधीन अध्ययन किया। ली ने फेंग को पश्चिमी स्केचिंग तकनीकों से परिचित कराया और महत्वपूर्ण रूप से, उनमें यह विश्वास पैदा किया कि कलात्मक कौशल को नैतिक चरित्र के साथ जोड़ा जाना चाहिए। यह सिद्धांत फेंग के कलात्मक दर्शन का आधार बन गया। 1921 में, फेंग ने टोक्यो में संक्षिप्त अध्ययन किया, जहाँ उन्होंने ताकेहिसा युमेजी जैसे जापानी कलाकारों के काम का सामना किया और पारंपरिक चीनी स्याही पेंटिंग को आधुनिक संवेदनाओं और अभिव्यंजक सादगी पर ध्यान केंद्रित करते हुए अपनी अनूठी शैली को और विकसित किया।

चीन लौटने पर, फेंग शंघाई के बौद्धिक हलकों में एक विपुल कलाकार और प्रभावशाली व्यक्ति बन गए। उन्हें व्यापक रूप से आधुनिक चीनी *मनहुआ* के जनक के रूप में माना जाता है। उनके कार्टून, जो अक्सर उनके कोमल हास्य, गर्मजोशी और मानव स्वभाव, विशेष रूप से बच्चों की मासूमियत के गहन अवलोकन की विशेषता रखते हैं, *वेनक्स्यू झोउबाओ* (साहित्य साप्ताहिक) जैसे प्रकाशनों के माध्यम से अत्यधिक लोकप्रिय हुए, जहाँ उनकी श्रृंखला "ज़िकाई मनहुआ" 1925 में शुरू हुई। *मनहुआ* शब्द को उनके काम के कारण ही प्रमुखता मिली। उन्होंने काइमिंग बुक कंपनी के साथ एक संपादक और चित्रकार के रूप में भी बड़े पैमाने पर काम किया, अपनी कला का उपयोग मानवीय मूल्यों और सौंदर्यवादी विचारों को प्रसारित करने के लिए किया, खासकर युवा पाठकों के लिए। उनकी शैली सुलभ थी, जिसमें अक्सर सरल रेखाएँ और विचारोत्तेजक कैप्शन होते थे, जो जटिल सामाजिक और दार्शनिक विचारों को व्यापक दर्शकों के लिए समझने योग्य बनाते थे।

द्वितीय चीन-जापान युद्ध की प्रलय ने फेंग को गहराई से प्रभावित किया। वह एक शरणार्थी बन गए, उन्होंने अपना घर, युआनयुआन हॉल खो दिया। इस अवधि के दौरान, उनकी कला ने एक अधिक निराशाजनक स्वर लिया, जिसमें युद्ध की त्रासदियों और आम लोगों की पीड़ा को दर्शाया गया, फिर भी हमेशा एक दयालु दृष्टिकोण बनाए रखा, दुश्मन के अमानवीयकरण से बचा। एक स्मारकीय काम, बहु-खंडीय "जीवन के संरक्षण के लिए चित्र" (護生畫集), जो 1928 में उनके शिक्षक ली शुटोंग को श्रद्धांजलि के रूप में शुरू हुआ और दशकों तक जारी रहा, उनके गहरे बौद्ध विश्वासों और सभी जीवित प्राणियों के प्रति करुणा की उनकी प्रतिबद्धता को दर्शाता है। यह श्रृंखला, जो अक्सर बौद्ध हस्तियों के सहयोग से या उनके प्रोत्साहन से बनाई गई थी, उनकी सबसे स्थायी विरासतों में से एक बन गई, जिसके खंड विकट परिस्थितियों में भी पूरे किए गए।

1949 में पीपुल्स रिपब्लिक ऑफ चाइना की स्थापना के बाद, फेंग के करियर ने जटिल राजनीतिक उतार-चढ़ाव का सामना किया। जबकि शुरू में उन्होंने चीनी कलाकार संघ के परिषद सदस्य और शंघाई एकेडमी ऑफ चाइनीज पेंटिंग के अध्यक्ष जैसे कलात्मक और साहित्यिक हलकों में प्रमुख पदों पर कार्य किया, उन्हें ग्रेट लीप फॉरवर्ड और सांस्कृतिक क्रांति जैसे दौरों के दौरान जांच और दबाव का सामना करना पड़ा। "पुनः शिक्षा" के प्रयासों के बावजूद, उन्होंने काफी हद तक अपने व्यक्तिगत विश्वासों को बनाए रखा, जब उनकी कलात्मक प्रस्तुति बाधित हुई तो उन्होंने रूसी और जापानी साहित्य के अनुवाद को बौद्धिक अभिव्यक्ति के साधन के रूप में अपनाया। उन्होंने "द टेल ऑफ़ गेंजी" जैसी महत्वपूर्ण रचनाओं का अनुवाद किया। कठिन समय में भी, उन्होंने गुप्त रूप से "जीवन के संरक्षण के लिए चित्र" पर काम करना जारी रखा। प्रधान मंत्री झोउ एनलाई द्वारा उनके पहले के काम की सराहना ने उन्हें कुछ सुरक्षा प्रदान की और उनके कार्टूनों का एक संकलन तैयार किया।

फेंग ज़िकाई की विरासत गहन और बहुआयामी है। 1975 में फेफड़ों के कैंसर से उनका निधन हो गया, लेकिन उनका प्रभाव उनके विशाल काम के माध्यम से कायम है, जिसमें हजारों *मनहुआ*, निबंध, अनुवाद और सुलेख के टुकड़े शामिल हैं। उनके दार्शनिक योगदान, विशेष रूप से मेन्सियस और बौद्ध विचार से व्युत्पन्न "बचकाने दिल" (童心) की अवधारणा, दुनिया को समझने और करुणा को बढ़ावा देने में मासूमियत, सहानुभूति और एक शुद्ध दृष्टिकोण के महत्व पर जोर देती है। उनके सम्मान में स्थापित फेंग ज़िकाई चीनी बच्चों की चित्र पुस्तक पुरस्कार, बच्चों के साहित्य और कला पर उनके स्थायी प्रभाव को रेखांकित करता है। सादगी, गर्मजोशी और गहन अंतर्दृष्टि के साथ मानव अनुभव के सार को पकड़ने की उनकी क्षमता चीन के सबसे प्रिय और प्रभावशाली आधुनिक कलाकारों में से एक के रूप में उनके स्थान को सुनिश्चित करती है, जिनकी रचनाएँ व्यापक रूप से प्रतिध्वनित होती रहती हैं।