فيليكس إدوارد فالوتون

كان فيليكس إدوارد فالوتون (1865-1925) رسامًا وطبّاعًا سويسريًا وفرنسيًا ترك أسلوبه المميز بصمة فريدة في فن أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. ولد فالوتون في لوزان بسويسرا، لعائلة بروتستانتية محافظة من الطبقة المتوسطة، وأظهر ميولًا فنية مبكرة. بعد تخرجه بدرجة في الدراسات الكلاسيكية عام 1882، انتقل إلى باريس لمتابعة الفن، والتحق بأكاديمية جوليان. هناك، درس تحت إشراف جول جوزيف لوفيفر وغوستاف بولانجر، مصقلًا مهاراته التقنية. كان طالبًا مجتهدًا، يقضي ساعات لا تحصى في متحف اللوفر، معجبًا بشدة بالأساتذة القدامى مثل هولباين ودورر، بالإضافة إلى الرسامين المعاصرين مثل إنغر وغويا ومانيه. وظل إنغر، على وجه الخصوص، مرجعًا فنيًا له مدى الحياة. على الرغم من الصعوبات المالية الأولية ومخاوف عائلته، كان فالوتون مصممًا على كسب لقمة عيشه كفنان، وهو تصميم دعمه إيمان لوفيفر بموهبته.

تميزت مسيرة فالوتون المبكرة بمنهجية منظمة؛ ففي عام 1885، بدأ في تأليف كتابه "دفتر العقل" (Livre de Raison)، وهو فهرس دقيق لأعماله. عرضت لوحاته الأولى، التي كانت غالبًا صورًا شخصية، واقعية إنغرية أثارت أحيانًا انتقادات لابتعادها عن التقاليد الأكاديمية. كانت أواخر الثمانينيات من القرن التاسع عشر فترة مليئة بالتحديات، مع صعوبات مالية ومشاكل صحية. جاءت لحظة محورية مع لقائه بالمطبوعات اليابانية في المعرض العالمي بباريس عام 1889، والتي أثرت بشكل كبير على أعماله اللاحقة، وخاصة مطبوعاته الخشبية. في عام 1891، بدأ في تجربة النقش على الخشب (الزيلوغرافيا) بجدية، وسرعان ما أتقن هذه الوسيلة. كانت صورته لبول فيرلين بمثابة دخوله إلى هذا المجال. في عام 1892، انضم إلى مجموعة "ليز نابي" (Les Nabis)، وهي مجموعة من الفنانين الطليعيين من بينهم بيير بونار وإدوارد فويلارد وموريس دوني. على الرغم من ارتباطه بهم ومشاركته اهتمامهم بالرمزية والأشكال المبسطة، حافظ فالوتون على شخصية فنية متميزة، مما أكسبه لقب "النبي الأجنبي" (le Nabi étranger).

شهدت تسعينيات القرن التاسع عشر تحقيق فالوتون اعترافًا دوليًا في المقام الأول من خلال مطبوعاته الخشبية. تميزت هذه المطبوعات بتباينات صارخة بين الأسود والأبيض، وكتل واسعة، وتفاصيل قليلة، وغالبًا ما صورت مشاهد الشوارع، والمستحمين، والصور الشخصية، وبشكل حاسم، سلسلة "حميميات" (Intimités، 1898). استكشفت هذه السلسلة المكونة من عشرة مشاهد داخلية لقاءات منزلية مشحونة بين الرجال والنساء، كاشفة عن ملاحظة حادة، وأحيانًا ساخرة، للحياة البرجوازية. نُشرت مطبوعاته الخشبية على نطاق واسع في المجلات الطليعية مثل "لا ريفو بلانش" (La Revue Blanche)، مما عزز سمعته. خلال هذه الفترة، كان نشطًا أيضًا كناقد فني وبدأ في الكتابة. حدث تغيير كبير في حياته عام 1899 بزواجه من غابرييل رودريغيز هنريكس، وهي أرملة ثرية كانت عائلتها تمتلك معرض برنهايم جون المرموق. جلب له هذا الزواج الأمان المالي والعلاقات، مما دفع فالوتون إلى التخلي تدريجيًا عن الطباعة بعد عام 1901 والتركيز على الرسم. حصل على الجنسية الفرنسية بالتجنس عام 1900.

في فترة ما بعد "ليز نابي"، ركز فالوتون على الرسم، وأنتج صورًا شخصية متقنة للغاية، وعراة، وطبيعة صامتة، ومناظر طبيعية غالبًا ما رسمها من الذاكرة ("مناظر طبيعية مركبة"، paysages composés). احتفظ أسلوبه في الرسم بوضوح وحواف حادة لمطبوعاته الخشبية، مُقدَّمة بدقة واقعية وغير عاطفية. على الرغم من الإعجاب بها لصدقها ومهارتها التقنية، غالبًا ما انتُقدت أعماله لبرودتها وصرامتها المتصورة. لاحظ النقاد "جفافًا لا يطاق" ونقصًا في "البهجة" في ألوانه. تم تصوير مواضيعه، وخاصة العراة، بموضوعية منفصلة تجنبت الشهوانية التقليدية، مما أثار مقارنات مع حركة الموضوعية الجديدة اللاحقة في ألمانيا وأعمال إدوارد هوبر. قام برسم شخصيات بارزة مثل جيرترود شتاين، والتقطت صورته الجماعية "الرسامون الخمسة" (1902-1903) زملائه من "ليز نابي". كما واصل مساعيه الأدبية، حيث كتب مسرحيات ورواية "الحياة القاتلة" (La Vie meurtrière)، التي نُشرت بعد وفاته.

أثر اندلاع الحرب العالمية الأولى بعمق على فالوتون. بعد رفضه للخدمة العسكرية بسبب عمره، عبر عن مشاعره الوطنية ومناهضته للحرب من خلال الفن. في 1915-1916، عاد إلى المطبوعات الخشبية لسلسلة "إنها الحرب!" (C'est la guerre!)، وهي آخر مطبوعاته. في عام 1917، كلفته الحكومة الفرنسية بجولة في الخطوط الأمامية، وأنتج رسومات تخطيطية شكلت أساسًا للوحات تصور المناظر الطبيعية التي مزقتها الحرب بانفصال بارد، مثل "كنيسة سوان في صورة ظلية". بعد الحرب، ركز فالوتون على الطبيعة الصامتة، و"المناظر الطبيعية المركبة"، والعراة المتزايدة البهرجة والإثارة. عانى من مشاكل صحية مستمرة في سنواته الأخيرة، وقضى فصول الشتاء في كاني سور مير وفصول الصيف في أونفلور. توفي فيليكس فالوتون في باريس في 29 ديسمبر 1925، بعد يوم من عيد ميلاده الستين، بعد جراحة سرطان.

ترك فيليكس فالوتون إرثًا كفنان أصيل للغاية، ورغم ارتباطه بـ "ليز نابي"، إلا أنه شق طريقًا فريدًا. يعتبر شخصية محورية في إحياء الطباعة الخشبية الحديثة، حيث أثر على فنانين مثل إدفارد مونك وإرنست لودفيغ كيرشنر بأسلوبه الجرافيكي الجريء وتقنياته المبتكرة. تحدت لوحاته، بأسطحها الملساء، وخطوطها الحادة، وإيحاءاتها النفسية المقلقة غالبًا، التصنيف السهل، حيث أقامت جسرًا بين الواقعية والرمزية. قدمت ملاحظته الباردة والمنفصلة، لا سيما في سلسلة "حميميات" وعراة لاحقة، نقدًا لاذعًا للمجتمع البرجوازي واستكشفت العلاقات الإنسانية المعقدة. على الرغم من أنه ربما لم يحقق الشهرة الواسعة لبعض معاصريه خلال حياته، إلا أن رؤية فالوتون المميزة، و"فكاهته اللاذعة إن لم تكن ساخرة"، وقدرته على نقل القلق النفسي قد أكسبته اعترافًا دائمًا كفنان مهم ومبتكر في عصره، تستمر أعماله في التردد مع نذرها بالقلق الحديث وحتى الصفات السريالية.